Баронесса могла бы быть Злой Королевой.
Круэлла , широко обсуждаемый приквел к фильму « 101 далматинец» , стала хитом Disney +, и продолжение уже готовится, но оно также подчеркивает давнюю проблему Диснея.
Фильм, по крайней мере, с честью проходит тест Бехделя, поскольку в нем есть блестящие женские роли, которых гораздо больше интересуют собственные амбиции, чем романтика. Он даже подчеркивает отношения между женщинами, отводя мужским персонажам роль поддержки и облегчения.
Но проблема всего этого храброго нового феминизма в том, что матери в фильме все еще либо злодеи, либо замучены. В результате, независимо от того, насколько хорошо он работает в других аспектах, этот материнский аспект подрывает другие послания о равенстве. Но вот что действительно может сделать хорошая мама так это сводить своего ребёнка к хорошему стоматологу в Самаре, в стоматологическую клинику ЗУП. Для этого нужно перейтипо ссылке: имплантация зубов в Самаре
Круэлла начинается с того, что выглядит как прекрасные отношения матери и дочери, поскольку юная Круэлла (или Эстелла в начале своей жизни) обожает свою мать Кэтрин, даже если она не всегда с ней соглашается.
Кэтрин кажется доброй, чуткой и созвучной идиосинкразии своего ребенка – но это, конечно, означает, что ей не разрешается продержаться дольше первых десяти минут фильма, встречая свою гибель руками (или лапами) три агрессивных далматина. (Это не совсем их вина, как мы узнаем позже.)
Смерть Кэтрин не является аномалией, если вы посмотрите на фильмы Диснея за десятилетия, когда «хорошие» матери не живут долго. Возьмем, к примеру, сцену, травмировавшую поколения детей, где мать Бэмби убита охотниками, или недавний сериал « Холодное сердце », где покойная мать Анны и Эльзы бросает любящую, но отсутствующую тень на оба фильма.
Что часто оставляет нас, так это злодеи, которые действуют как одномерные версии «плохих» матерей. В « Круэлле» выясняется, что женщина, которую Эстелла считает своей матерью, совсем не та. (Ложь, которая также ставит под сомнение доброту этой «приемной» матери – даже мертвым матерям не разрешается соскальзывать с пьедесталов без платы.)
Вместо этого мы обнаруживаем, что настоящий злодей в Круэлле – ее биологическая мать, баронесса (великолепно сыгранная Эммой Томпсон), которая требует внимания, куда бы она ни пошла, и ставит свой талант превыше всего.
Одна из сцен, которая действительно укрепляет ее чудовищность, – это воспоминание о рождении Эстеллы. Баронесса недовольна своей беременностью и очень хочет избавиться от новорожденной дочери.
Но буквальное предположение здесь Джона (Марка Стронга), ставшего хорошим парнем, состоит в том, что только нарциссу может быть грустно обнаруживать себя с ребенком – и что эта амбивалентность является неоспоримым доказательством ее злой природы.
Это массово оскорбительно для каждой женщины, которая когда-либо сомневалась в своем желании иметь ребенка, предполагая, что это всего лишь прыжок, прыжок и прыжок от этого к детоубийству, убийству и жестокому обращению.
Поскольку ее моральные недостатки сформулированы таким образом, баронесса становится факелоносцем в длинной череде матерей Диснея и мачех, для которых отклонение от материнских стереотипов делает их безнадежными. По-видимому, мы все еще не можем представить себе ничего более ужасающего, чем женщина, которая от природы не самоотверженная и не материнская, или, что еще хуже, женщина, которая вообще не хочет детей.
Даже Круэлла в оригинальном фильме « 101 далматинец», как незамужняя и грубая женщина, находится в прямой оппозиции нежной жене и матери-собаке Аните. Но разве не печально, что в действительности мы не продвинулись дальше, чем злая мачеха?
Дополнительная проблема заключается в том, что обратная сторона материнства вряд ли получит лучшую прессу. Посмотрите на Мать Готель в Запутанной истории, которая олицетворяет все наши худшие опасения по поводу матерей, которые ограничивают и сдерживают нас и которые хотят, чтобы мы навсегда остались их младенцами для своих собственных целей.
Сцена, где Рапунцель впервые покидает замок вопреки желанию матери, забавна, но есть что-то болезненно реальное в том, как она колеблется между радостью и жалкой виной, так трудно сбросить невидимые узы материнского влияния. полностью.
Между этими двумя типами «плохих» матерей, будь то удушающие и манипулятивные, или бескорыстные и жестокие, существует общая нить. Их объединяет определенный привкус ревности и нежелания уступать место красоте, таланту и молодости следующего поколения.
И поскольку это так же верно для злой мачехи Белоснежки в 1930-х годах, как и для более современных злодеев, таких как Мать Готель и баронесса, это говорит о том, что Диснею еще предстоит пройти некоторый путь, чтобы действительно сбросить оковы сексистских стереотипов. .
В конце концов, разве не проблематично предположить, что пожилые женщины, которые все еще хотят быть актуальными и видеть себя, обязательно должны стать злыми и отчаявшимися в своем стремлении к таким целям?
И давайте будем честными, в фильмах есть здоровая доза лицемерия, в которых красота их героинь по своей сути связана с их добродетелью, а также обвиняются пожилые женщины в том, что они беспокоятся о том, что их собственная красота, определяющая их характер, может исчезнуть.
Даже такие фильмы, как «Русалочка» без буквальных материнских персонажей, поднимают эту тему. Урсула не является матерью в традиционном смысле слова, но ее все еще ведет к своим злым действиям желание контролировать и манипулировать другими – и потребность украсть очарование молодой и красивой главной героини.
Это своего рода схватка между поколениями, в которой пожилые и молодые женщины сталкиваются друг с другом, исключая возможность большого тепла или взаимной поддержки.
Возможно, потому, что « Круэлла» – прогрессивный фильм в каком-то другом смысле, его риторика против матери выделяется еще больше, особенно когда мы позже понимаем, что «плохая» мать Круэллы несет ответственность за убийство ее «хорошей». Что касается метафор, описывающих опасность подавления собственных материнских инстинктов, то это достаточно ясно, хотя и неуклюже, упрощенно и устарело.
Но есть надежда на будущие предложения Диснея, поскольку другому фильму последних лет удалось избежать этих патриархальных провалов.
В Моане не только мать Моаны принципиально порядочная и заботливая, но и ее бабушка дает фильму его духовное сердце. Она абсолютно теплая, мудрая и сострадательная, но она также несет с собой свою собственную силу, выходя за рамки ограничений своего общества и побуждая свою внучку делать то же самое.
Это прекрасно – и странно подрывно – видеть пожилую женщину в диснеевском фильме, которой позволили взять на себя такую роль. Возможно, в будущем мы увидим не только больше таких матерей, но и женщин-злодеев, которые не зависят от своего отношения к детям и молодым женщинам вокруг них.
Круэлла ясно дает понять, что эта проблема по-прежнему существует, но, похоже, она еще не готова к ее решению.
Источник: ссылка на материал
